ORIOL PAULO
18岁的Oriol Paulo，在进入大学主修经济学三个月后，郑重地告诉父母自己打算退学：他无心成为什么经济学家，一心想成为一个导演。那时他对将来还没有任何具体的设想，不知道自己想过怎样的人生，但眼下的每一天都形同煎熬，他只想解脱。他唯一能确定的是，自己喜欢看悬疑惊悚类的小说和电影，但他能以此为生吗？父母极力劝他先取得经济学的学位后再考虑电影梦，他还是坚持转去了电影学院。
41岁时，Paulo凭他执导的第二部电影《看不见的客人（Contratiempo）》创下了西班牙电影在中国的最高票房纪录，IMDb评分8.1 分，豆瓣评分8.8 分，位列TOP250 电影的第63 位。“反转”“烧脑”成为他的标签，这部作品也成为悬疑电影的新标杆。
2019 年，他执导的第三部电影《海市蜃楼（Mirage）》在中国公映。从当导演开始，他就想拍摄“悬疑三部曲”，讨论有关“爱”与“死亡”的话题，从处女作《女尸疑案（El Cuerpo）》到《海市蜃楼》，这一系列终于完结。无论以怎样的角度切入，又以怎样的节奏和方式叙述，对人心深处黑暗的探索，不为任何困苦所阻扰的爱的力量，这种鲜明又痛楚的碰撞，才是他的故事被记住的根本缘由。
即使真实的生活中包含着种种残酷的部分，Paulo仍然试着用更乐观的角度去看这个世界。“有这么一个理论，如果导演或是编剧比较乐观，他们会偏向于写悲剧，而那些对世界报悲观态度的人则更喜欢写喜剧。我想，这是一个从现实中逃离的方式，我们总想拥有自己没有的经历。”
他觉得自己本质上是个乐观主义者，生活中充满快乐，所以才有勇气去观察人性的另一面，去探索那些黑暗的部分。“我也相信‘人性本善’，每一个婴儿出生时都是自由的，只是经历了一些变故，才被环境渐渐改变。”他所好奇的正是那些“改变”的发生和原委，那些曲折过程中人性的挣扎，想记录下命运的一声叹息。
ORIOL PAULO
毫无顾忌 vs 严谨自洽
《海市蜃楼》的故事源于Paulo 的一段并不快乐的过往。五年前，他与当时的女友讨论是否要一个孩子时，双方起了争执，就此分手。仿佛就在一夜之间，原本亲密的爱人突然成了一个陌生人，而他满心期待的孩子只是一个幻想的泡影。
他的第一稿故事采用的是一个寻找孩子的父亲视角，可他发现无法继续。“一旦开始写剧本，我就很清楚地知道，我要把自己的经历和这个故事间拉开距离。我试着把‘父亲’的角色和自己重合，但那是个错误，这个故事应该由一个母亲的角度来叙述。”
在他看来，生理特性决定了一个母亲对孩子的爱会远远比一个男人强烈：“女性可以孕育生命而男人不行，所以她们和孩子之间的情感浓度会不同。”此外，把私人情感交织进创作是一件危险的事，“电影会变得危险，不那么有趣，甚至是无聊”。
生命中有一些痛楚经历，即使时过境迁，以为已经迈过了那个坎儿，但借由创作的方式重访过去，才会发现自己无法也根本不想重新置身于当时的情形里。《海市蜃楼》的剧本最初被搁置了一段时间，后来一共历经13 稿，前后用了一年半的时间。“我找到了诀窍，叙述的故事可以是你熟知的，情感也应该是真诚和诚实的，但那个人不需要是‘你’，你应该用一种毫无顾忌的方式去创作。”
主角的性别变更后，他邀请了自己在电影学院阶段就认识的好友Lara Sendim一起写剧本。“她比我更懂女性真实的心理，此外，我需要另一个人和我一起来审视这个故事。”Paulo 有许多顾问，比如一位身兼警察和作家双重身份的朋友，又比如一位在大学教授科学的朋友，他们都会在第一时间读到Paulo 最新完成的篇章，然后记下笔记。
“创作者难免会陷入主观的角度，或者在海量的资料里失去判断，所以我喜欢让所有的朋友都在第一时间读一读剧本，指出他们觉得逻辑不恰或是专业细节上的错误，我总结后开始修改。”事实上，修改的结果往往是重写。“如果十个人都猜到了结局，你可能需要重新审视一下剧本了。”
每次有了一个新的点子，Paulo 首先构思的是影片前5分钟和最后5 分钟的情节，然后再填充中间的部分。对于人物，他引用“九型人格”的理论（即以本能主导、思考主导和情感主导三个维度划分并自由排列组合，形成九种不同的人格类型），在下笔前就捋清每一个主要角色的人格，之后的情节设计无论多复杂，都能遵循这一设定前行，避免“崩坏”。
他的灵感往往来自于真实的新闻故事。《海市蜃楼》中的部分情节来自他读到的一则谋杀案报道，一个巴塞罗那的男人杀了他的妻子，碎尸后装入手提箱投入大海，原因？不详。“我试图让我的故事和现实有所关联，但是有一个更健康的角度，我想用这种方式来讨论我们生存的环境。”拍电影的过程让他有化身科学家的快感，“可以对事实一一进行分析。”
从前他做剪报，现在他用手机记录每天读到的信息和冒出来的想法。“我是从2005 年开始动笔写剧本的，每写完一章，就会把所有相关的资料记录存进电脑里。过去的五年里，差不多每周都会出一稿。”他曾经写下两条故事线：一个神秘的母亲在酒店房间里等待一个男人，他的情人死了，他假扮无辜；另一条线，是两个人杀了老夫妻的儿子，在死者父母的家里，儿子的手机响了起来。“这两条线看似风马牛不相及，但当我把它们交织在一起的时候，电影《看不见的客人》就有了雏形。”
